日本当代艺术家草间弥生因多重器官衰竭于8月14日在东京都内医院病逝分歧行情，享年97岁。她被誉为“波点女王”，以其标志性的圆点、网目和南瓜装置享誉全球。
遵照家属意愿，草间弥生的葬礼以私人形式举行，仅限近亲参加。告别会将在日后举行。艺术学者潘力表示，得知她去世的消息感到非常震撼。
草间弥生出生于1929年3月22日，日本长野县松本市。直至去世前，她依然活跃在艺术世界中。她的官方网站列有2026年9月11日至2027年1月17日在阿姆斯特丹市立博物馆举行的展览计划。在上海，上海当代艺术馆和复星艺术中心曾举办过她的大展，每次展览都引起排队热潮。
草间弥生的艺术生涯漫长而曲折。她经历过战后日本艺术环境的局限，也曾在纽约前卫艺术圈中一度走在时代前端。她尝试绘画、雕塑、装置、行为艺术、文学和时装，也曾长期被主流艺术史忽视。到了晚年，她的作品以一种前所未有的方式进入大众文化，成为美术馆中最受欢迎、也最容易被社交媒体传播的艺术之一。
在她的艺术世界里，“无限”与她一生的身体经验、心理感受和创作实践紧密相连。圆点不断繁殖、覆盖和延伸，镜子将空间无限复制，观者的身体被卷入其中。草间弥生似乎始终在有限的生命中寻找通向无限的方式。
草间弥生自幼便受到神经性视听障碍的困扰，这些幻觉成为她艺术的起点。她开始将这些圆点画下来，用创作来对抗内心的恐惧。家庭环境同样充满压抑，母亲反对她成为艺术家的梦想，父亲沉溺女色，使家庭常年笼罩在纷争之中。中学毕业后，草间进入京都市立工艺美术学校主修日本画。1955年，她给美国女画家乔治亚·奥基芙写信，收到对方的友好回信，这成为改变她命运的关键契机。
1957年，草间弥生离开日本，移居美国纽约。初到纽约的日子极其艰难，但她凭借对艺术的热情坚持下来。在纽约，她迅速崭露头角，发表巨大的平面作品、软雕塑，以及结合镜子和灯具的环境雕塑作品。1962年，她在纽约绿艺廊参加七人联展，同展的包括安迪·沃霍尔和克勒斯·欧登柏格。她的创作被评论家归入多个流派，但她始终认为自己是一位“精神病艺术家”。
1960年代，草间的创作进入激进阶段。她开始举办人体彩绘、组织裸体偶发行为艺术，并积极参与反战运动。这些行为在当时惊世骇俗，在她的家乡日本却被贴上“国耻”的标签。1966年，她作为首位单独代表日本的女性艺术家，受邀参加第33届威尼斯双年展。她的空间装置作品《无限的爱》使用小圆灯泡和大面镜反射，制造出极强的视觉迷幻效果。
1973年，草间弥生返回日本定居。1977年，她自愿住进精神疗养所，此后常年往返于疗养所与工作室之间。然而，这并未阻挡她的创作热情。她每天坚持绘画，以红黄对比色背景上的圆点图案构筑自己的艺术世界。
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回归日本后的草间，艺术创作更加多元。除了绘画和雕塑，她还积极投入文学创作，出版了包括自传在内的十几本书籍。1983年，她的小说《克里斯多夫男娼窟》荣获第10届野性时代新人文文学奖。
1993年，草间再次代表日本参加第45届威尼斯双年展。此时距离她首次参展已过去近三十年，世界对她的认知发生了根本性转变。进入21世纪，草间弥生的国际声誉达到顶峰。她先后荣获多项荣誉，包括美国颁发的终身成就奖、法国文化部的艺术及文学骑士勋章等。2025年，她以11.1亿元人民币的总成交额登顶胡润全球艺术榜榜首，成为首位获此殊荣的女性艺术家。
草间弥生对当代艺术的贡献是多维度的。她创造了一种极具辨识度的视觉语言——高彩度对比的圆点花纹、无限重复的网目图案。这种风格超越了绘画本身，渗透到雕塑、装置、行为艺术、时尚乃至日常生活用品之中。她的“南瓜”系列和“无限镜屋”系列已成为当代艺术的经典符号。
草间弥生打破了艺术与商业、高雅与流行之间的藩篱。她与服装设计界合作推出圆点风格的服饰，销售创意家具、玩具等生活类商品。这种将艺术IP化的商业实践，深刻影响了后来的当代艺术家。
作为一位亚洲女性艺术家，草间弥生在男性主导的西方艺术世界中开辟了自己的道路。她是第一位单独代表日本参加威尼斯双年展的女性艺术家。尽管在纽约期间因女性与亚裔身份而屡受打压，她依然凭借惊人的创作力赢得了国际认可。
然而，草间弥生的艺术人生并非只有光环。她所面临的争议同样深刻而复杂。种族歧视言论、艺术价值的争议、性别议题的过度阐释以及抄袭指控都为她的艺术生涯增添了复杂的注脚。
草间弥生与中国的关系可以追溯至新世纪初。2007年，她的作品在北京798艺术区参展“美丽新世界：当代日本视觉文化展”。2013年12月，草间弥生在中国的首次大型个展《草间弥生——我的一个梦》在上海当代艺术馆开幕，创造了惊人的现象级纪录。此后，草间弥生在中国的影响力持续扩大。她曾表示：“从童年时代开始，我就对中国的诗歌和文学有很深的敬意，因此我一直觉得和中国很亲近。”
草间弥生的一生充满了矛盾与张力——既是病人也是天才，既是先锋也是IP分歧行情，既被崇拜也被质疑。她体内那股压抑不住的激流奔涌了近一个世纪，从长野到纽约再到东京，从被日本视为“国耻”到被奉为国宝，从艺术圈的边缘人物到全球最赚钱的女性艺术家。
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